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2019-08-16

发布时间-|:2019-08-16 19:09:11

-|曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。-|他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。-|-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-|-是中国明代画家戴进的国画作品。-|-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-|-汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。-|-何如此两幅,疏澹含精匀。-|-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。|-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。|-”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。|-

-||-溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。-||-《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-||-曾经清内府、梁清标收藏,《石渠宝笈三编》著录。-||-整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。-||-

-||-诗画本一律,天工与清新。-||-

-||-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-|-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-|-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-|-钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。-|-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。-|-

-|树木的画法用空勾填色,古香古色。|-

-||-董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。-||-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-||-用笔清润、缜密而有韵味。-||-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-||-

-||-瘦竹如幽人,幽花如处女。-||-

-||-此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。-|-”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。-|-传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。-|-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-|-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-|-

-|在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。|-

-||-明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。-||-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-||-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-||-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-||-

-||-山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。-||-

-||-低昂枝上雀,摇荡花间雨。-|-山下平湖一湾,清澈见底。-|-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-|-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。-|-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-|-

-|明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。|-

-||-其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。-||-此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。-||-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-||-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。-||-

-||-20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。-||-

-||-布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。-|-汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。-|-”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。-|-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-|-从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。-|-

-|汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。|-

-||-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-||-整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。-||-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-||-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-||-

-||-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-||-

-||-他旁边的书童携琴侍立。-|-其画及画论对明末清初画坛影响甚大。-|-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-|-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-|-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-|-

-|嘉靖甲午四月望,徵明画并题。|-

-||-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-||-诗画本一律,天工与清新。-||-擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-||-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-||-

-||-松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-||-

-||-宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。-|-绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。-|-《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。-|-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-|-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-|-

-|朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。|-